《乘风2023》做到第四季了，固然人们多少担忧这个IP会进入审美疲劳，但上周末分为上下两期的首次公演播出后，屠榜的热搜还是昭示着节目难以替代的巨大影响力。

也因为节目的影响力太大——它是国内少数在海外掀起高讨论度的综艺节目，所以这一次的《乘风2023》也背负着彰显不同文化之间平等、互鉴、对话、包容的使命，它比此前的三季更具国际化。33名姐姐中，有7名“国际姐姐”，包括Amber刘逸云（美国）、唐伯虎Annie（美国）、吉娜·爱丽丝（德国）、美依礼芽（日本）、秋瓷炫（韩国）、芝芙（越南）、卡捷琳娜（俄罗斯）。

【资料图】

节目的立意也比以前更进一层，以女性之美为纽带，谱写中华文明之美与世界大同之美。《乘风2023》的主题变成“大美中国 乘风而上”。宏大主题的表达上，节目并不显得生硬，但此前几季节目相对张扬的女性价值表达，《乘风2023》则有所收缩。

这一季节目有更高的立意

当然，不论节目主题大小，观众最终主要还是以舞美、选曲、歌曲演绎作为节目的评价标准。

芒果TV的舞美一向是没得说，《乘风2023》这样的顶级综艺更是汇聚了顶级舞美，首次公演中多个舞台效果大气、惊艳、炸裂。问题是，宏大舞美如果没有足够强大的表演支撑起来，反而会暴露表演的短板。

节目舞美上确实是大手笔

第一季音乐总监赵兆回归，很多观众期待《乘风2023》在选曲和编曲上能够回归第一季的巅峰水平。不过普遍认为，这一季选曲比前两季开篇进步，但还是略显“保守”，女性情爱表达的选曲比较多，这些歌曲虽有从情伤中走出的洒脱，但歌曲所能承载的女性价值的上限也很明显。编曲上是否有更亮眼的表现，还有待观望。

这一季姐姐总体的唱跳实力，在初舞台和首次公演还没有完全发挥。比如初舞台，站桩表演的姐姐也太多了，又不都是实力vocal，多少就会显得偷懒。首次公演也没有太多具有难度的舞蹈表演。

节目的赛制上，这一季同阵型PK的模式比较合理。不过参与录制的观众的repo也暴露出一个问题：节目录制常常要七八个小时，观众也要站好几个小时，到最后很多观众受不了就离场了，投票人数大为减少，公演时越后面表演就越吃亏。节目有必要更改投票规则，或可按投票率计算最终成绩（比如第一次按键代表有效投票人数，第二次按键了代表投票、不按键代表不投票），尽量确保赛制的公平。

综合来看，《乘风2023》值得追看，节目也还有进步空间。随着姐姐对节目的融入与投入，只要选曲上更大胆、表达上有新意、演绎上有突破，评分要超过二、三季是有可能的。

这一次的《乘风2023》也给观众带来一些不一样的感慨。因为个别姐姐表演“划水”带来的舆情风波，让节目无心插柳，形象为我们演绎了“人生与努力”之间的辩证关系——在我们的人生里，努力一定有用吗？

事实上，节目四季以来，观众多少已能够明白：并不是姐姐们的每一份努力都有回报。就像节目中，不见得是表现最好的舞台拿到最高分，一些呼声很高、下了功夫去呈现的表演可能拿到低分；被淘汰的姐姐也不见得是表现最拉垮的，一些姐姐明明很努力，却在喜爱值投票中垫底。

问题出在哪？不是不努力，仅仅是因为姐姐的知名度和流量没那么高而已。

这是节目几季以来一直存在的难以解决的悖论：节目虽然试图打破外界套在女性身上的种种桎梏，让女性获得乘风破浪的机会；可从节目的镜头到观众的投票，却时常“看人下菜碟”，人气高的姐姐被其他姐姐前呼后拥，镜头更多，观众喜爱值投票也高。

比如《乘风2023》的首次公演，排名垫底的是唐伯虎Annie、许靖韵二人组的《佳人》，只有729票。应该承认，二人队的其他两组卢靖姗、刘惜君的《吻别》（805票），龚琳娜、美依礼芽的《花海》（798票）表现确实亮眼、不分伯仲；但单从演绎效果、歌曲立意等角度来看，《佳人》在所有节目中都不该是垫底的位置。

《佳人》排名垫底，实在说不过去。

可它还是垫底了。热搜也早已经剧透，唐伯虎Annie、许靖韵是第一批暂时离开舞台的姐姐。

唐伯虎Annie、许靖韵

这是节目的残酷之处，也是人生有时会遇到的无奈：你很努力了，但你还是被淘汰了。这样的“失利”甚至从最初的组队就已经注定：因为你名气不够大，与其他姐姐也不熟识，那么你就不会被其他姐姐优先选中，而是被“剩下”，最后只能与排名靠后的姐姐自行组队，你想要找个“靠山”、获得全员安全的机会都没有。

那么，这意味着努力没用吗？

不是如此。比如当节目播出，观众会为你们鸣不平（只是换不来舞台的机会）。其他很努力的姐姐，也会被观众看见。所以节目播出后，朋友们都喜欢52岁了，但不摆任何架子，还在“加速度”向前冲的瞿颖，也喜欢一直在挑战自己、用实力战胜内心脆弱的龚琳娜。

瞿颖真的很洒脱

享受舞台才会有龚琳娜那种由内而外的自信

这就是人生与努力的辩证法的前半部分：不是每一份努力都会有回报，但努力的人我们是看得见的，越努力往往也越幸运。

《乘风2023》关于“人生与努力”的辩证法前所未有的深刻，在于徐怀钰这个“变量”。节目播出后，关于她表演“划水”的争议度最高。这是辩证法的后半部分：如果不努力，还想要收获观众缘，几乎是不可能的事。

作为千禧年前后风靡华语乐坛的“平民天后”，徐怀钰的歌曲影响了当时无数的少男少女。她在滚石唱片时期，短短三年时间密集发行了《Yuki第一张个人专辑》（1998）、《向前冲》（1998）、《天使》（1999）、《Love》（2000）等销量百万级别的爆款专辑，《我是女生》《向前冲》《妙妙妙》《叮咚》《友情卡片》等歌曲响遍大街小巷。她歌声中的鬼马、活力、率真和喜感，唱出年轻人对于未来的憧憬和期待。

徐怀钰早期MV截图

但徐怀钰的天后阶段，似乎也就这短短的三年时间。千禧年后，华语乐坛“四大三小”先后崛起，竞争相当激烈，而徐怀钰则与新经纪公司陷入合约纠纷，再加上原生家庭的深渊，徐怀钰自身个性上的“问题”，她的音乐事业几乎停滞不前。

雪上加霜的是，随着年龄的增长以及外界种种纠纷的干扰，徐怀钰的音乐机能也发生“退化”。这几年，她发过屈指可数的单曲，几乎没什么水花，而音乐平台上关于这些单曲评价最多的是“声音都不像她了”。昔日那个一口气往前冲的动感声音，似乎一去不复返。

歌迷们仍然对徐怀钰有很深的感情。去年王心凌翻红后，很多人期待徐怀钰能参加新一季的“浪姐”，迎来事业第二春。去年底，徐怀钰重新与滚石签约，上了热搜，今年《乘风2023》官宣阵容里有她，也上了热搜。歌迷认为，虽然徐怀钰的声音不再是昔日的模样，但只要足够真诚、足够努力、对舞台足够敬畏，依然能够唤起“回忆杀”，依然能够得到喝彩和祝福。

可徐怀钰初舞台的《分飞》，从头到尾站桩式演唱，声音机能也大为退化，果真排名倒数。这时歌迷还可以辩解：她离开这种大舞台太久了，有点紧张了。

初舞台后，赵兆等人的点评。

但首次公演《路灯下的小姑娘》，徐怀钰几乎全程是我在哪里、我在干嘛的“梦游”状态，实在让人无言。虽然徐怀钰一直强调自己是金鱼脑袋，不会跳舞，可首次公演中《路灯下的小姑娘》的舞台动作几乎就是最简单的了。何况，公演是集体表演，一旦团队分数靠后，那么全员危险，有些姐姐就会面临被淘汰的风险，如果自己掉链子了，对其他姐姐的努力付出是一种“不尊重”。所以如果你不会，那么就加倍努力地练习啊。

最右边的徐怀钰，眼睛需要一直瞄向贾静雯才能做动作。

可以对比下其他姐姐“不会”时的状态。蔡少芬一边练习一边崩溃痛哭，哭完接着练习；秋瓷炫的几句rap唱得虽然不怎么好，可为了唱这几句，她也是特意飞到韩国请教了老师；吴倩一度也是不会的状态，但她是拎得清的，“人家明明很优秀，凭什么因为你一个人的失误，然后人家被淘汰了”。

努不努力，有时就是态度问题。

不是说团队合作不能有失误，前提是，你是否尽全力了。

如果徐怀钰是真的努力了，还做不到，可能是她不够自信或能力有限，大家也只是惋惜。实际并不是，而是一公排练阶段，徐怀钰还有多个工作，又要飞台北发新歌、开演唱会（4月14日发行新单曲，4月17日是一公录制），期间还接了一个商演（经纪人的回应中证实）。不能说徐怀钰不拼、不努力——她可是一下子接了这么多工作，但可以说，她和团队对《乘风2023》不够重视，在这个舞台上的投入不够努力，或许她仅仅是把它当做一次普通的通告，也谈不上对舞台有什么投入和享受。

经纪人的回应，反而让人觉得整个团队就是把“浪姐”当作一个普通通告。

熟悉徐怀钰的人，知道徐怀钰有非常坎坷曲折的成长经历。但在这个淘汰了队友的残酷舞台上，以这些苦情经历来辩解“她没自信”云云也没什么说服力。确实，不是每个人都能将痛苦的过去转化为财富，不是每个人都是张韶涵、王心凌（她们的过去也足够坎坷），只是如果没有准备好、也并不享受舞台，那么真的不要勉强自己，可以把机会留给那些拼命努力却留不下来的姐姐。

热搜上对徐怀钰的批评，对于徐怀钰来说又是巨大的压力，希望不要转化成她的心理负担，而是希望她在之后的公演中，能够更加认真对待这个舞台，或者好好思考下自己是否真的还喜欢唱歌——如果仍然觉得演艺圈的工作是“苦役”，去过普通的人生也许会更幸福。

每一次看《乘风》，姐姐在节目中的不同际遇，都让我们仿佛是在看各种各样的微型人生。人生没有永恒的公平，就像节目中就有各种隐性的不公平，但我们还是要努力争取公平，我们还是希望努力的人能够有所回报，这是对努力者的祝福，何尝不是对自我人生的期许？

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